‘szakma’ címkével ellátott bejegyzések

Két nemzetközi hírügynökség fotós vezetői mesélnek

2012. január 30. hétfő
SzlukovenyiTamas TonyHicks interju Origo2 Két nemzetközi hírügynökség fotós vezetői mesélnek

Tony Hicks és Szlukovényi Tamás

Az Origo fotó rovata immár hagyományosan interjút készít a Magyar Sajtófotó Pályázat elnökeként hazánkba látogató hírügynökségi képszerkesztőkkel. Egy éve Szlukovényi Tamás a Reuters fotósainak globális főnöke nyilatkozott. Idén pedig az AP európai és afrikai képkiadásáért felelős Tony Hicks volt az iterjúalany.

Az interjúk külön érdekessége, hogy ezeket a nagy interjúkat mindig az Origo aktuális rovatvezetője jegyzi. Tavaly Virágvölgyi István beszélgetett a zsűrielnökkel, alig valamivel azelőtt hogy az Origotól az MTI rovatvezetői székébe ült volna át. Most pedig Magócsi Márton kérdezte az aktuális zsűrielnököt, aki épp az MTI képszerkesztői pozíciójából tért nemrég vissza korábbi munkahelyére az Origohoz, hogy elfoglalja az ott megüresedett rovatvezetői széket. Érthető módon mindkét beszélgetés kitér a magyar pályázaton túl is számos érdekes és fontos szakmai kérdésre, etikára, gyakorlati kérdésekre.

SzlukovenyiTamas interju post 16711 20110119105400 photoHajduDandrasOrigo Két nemzetközi hírügynökség fotós vezetői mesélnek

Szlukovényi Tamás - Fotó: Hajdú D. András/Origo

A tavalyi beszélgetés Szlukovényi Tamással két részben jelent meg. Ennek talán szélesebb közönséget érdeklő része az Origo cikkeként jelent meg, míg másik, talán inkább szűkebb szakmai kört érdeklő része a hírportál fotósainak ad-hoc módra frissülő 35 mm blogjában került publikálásra.
Ebben a magyar fotós (szakmai) élettörténete és World Press Photo díja mellett mesél a Reuters munkamódszereiről, melyeket részben az ő vezetése alatt szervezett át az ügynökség. Kitérnek a kérdések a képek hitelességére, és a képhamisítási problémákra, különösképen a legendássá vált Adnan Hajj kapcsán. Továbbá említi az interjú Namir Noor-Eldeen iraki halálát, és a háborús tudósítást is.

TonyHicks interju 20120126 photoHirlingBalintOrigo1 Két nemzetközi hírügynökség fotós vezetői mesélnek

Tony Hicks - Fotó: Hirling Bálint/Origo

Az idei Tony Hicks interjú az AP amerikai hírügynökség egyik vezető fotósával szintén két részes lett. Akár csak egy évvel korábban, az Origo oldalán jelent meg a nagyobb érdeklődésre számot tartó rész, míg a rovat blogján publikálták a szakmaibb kérdésekből álló részeket.
A nagyon átfogó és részletes Hicks interjúban szóba kerül a pályázat mellett a másik zsűri tag, a Reuters fotós Radu Sigheti által közelmúltban pályázatokról publikált véleménye, a multifunkciós fotóriporterek, melyek bevezetését állítólag az AP elsők között szorgalmazta, és az ügynökség budapesti tudósítója Szandelszyk Béla is, aki maga is egyre több multimédiával rukkol elő. Mesél továbbá az interjúalany arról is, hogyan zajlik a munka a világ egyik legnagyobb hírügynökségénél, és mire számítanak a David Guttenfelder irányítása alatt nemrég észak-koreában megnyitott iroda munkájával és lehetőségeivel kapcsolatban. Az arab tavaszhoz fűződő kérdések kapcsán pedig mesél az AP megközelítéséről az olvasóriporterek alkalmazásával kapcsolatos gyakorlatról is, és az interjú külön kitér a CNN iReport miatt történt (többek közt) fotós elbocsátásokra is. Hicks komoly sportfotós múltjára és a közelgő Londoni Olimpiára tekintettel arról is sok érdekes részletet elmesél, hogyan készül az AP a világversenyre.

A két interjú – érthető módon – sok ponton hasonlít mind formailag, mind szerkesztésben, és témákban is. Mindkét intjerjút (és azok mindkét részét) feltétlenül érdemes elolvasni!

Mire jók a pletykák? – így bulvárosodik el a műszaki sajtó

2012. január 24. kedd
Canon 5Dcamera test spyPhotoStephenOachsApertureAcademy Mire jók a pletykák?   így bulvárosodik el a műszaki sajtó

Fotó: Stephen Oachs/Aperture Academy

Nem szeretem a pletykálkodást, és “mindenki” panaszkodik a bulvárra. Mégis egyre több pletykával telítődik a technikai hírek világa is, ezzel ugyanúgy hteltelenné téve a műszaki szaklapokat, mint ahogy a közéleti lapok is rohamosan veszítenek hitelességükből.

Most épp a valószínűleg 5D utód tesztelésén rajtakapott fotós hozza lázba a fényképezőgépekkel foglalkozó lapokat, és talán nekem is azt kéne szajkóznom, amit mások már megírtak a témában (Aperture AcademyCanon RumorsPixinfoMZPhoto, stb). De egyrészt nem látom értelmét, hogy újra leírjam ugyanazt, amit mások. Másrészt annak sem látom sok értelmét, hogy ők leírták.

Az külön vicces érdekes, hogy (szinte) senki nem is említi meg saját pletyka utánközlésében, hogy a világot bejárt képeket Steven Oachs készítette. Annak ellenére, hogy a forrásként többnyire mindenki által megadott írásból ez egyértelműen kiderül. Mégis mindenki a teljesen elszemélytelenítő “kémfotók készültek” megfogalmazást használja.
Mintha egy Afrikában fotózó emberről csak úgy magától tudnának készülni és az Internetre felkerülni képek, anélkül, hogy egy másik fotós pont arra járna, lefényképezné, nem utolsó sorban rájönne, hogy a képen látható dolognak, ha nem is hír, de pletyka értéke van, és feltöltené az Internetre.

Mi értelme a pletykáknak?
Azt a nézetem most tegyük félre, hogy nem az eszköz számít, hanem az elkészült kép. Tekintsük a fotózást tisztán technikai sportnak. Mire jó az újabb és újabb megalapozatlan hírekkel előhozakodni a várva-várt új fényképezőgépekről?
Ha majd bejelentik és lehet kapni is, akkor majd úgyis meg fogjuk tudni, hogy mit tud a gép, és megvehetjük, ha majd kapható lesz, és lesz majd rá pénzünk. Amíg nem kapható (mint most pl. a Canon 1DX), addig az se számít igazán, hogy már bejelentették. Mert ha lenne rá pénzünk, és elhatározásunk, akkor se tudnánk megvenni, amíg nem kapható. Akkor meg mi értelme elmélkedni róla, hogy megvennénk-e, vagy sem?

De amíg még a gyártó sem jelentette be – sőt talán maga sem tudja biztosan – hogy mit is fog majd megjelentetni, sőt talán még azt se határozták el, hogy azt hogyan is fogják hívni, addig mi értelme ilyesmiről hosszasan és pláne rendszeresen cikkezni?

Így bulvárosodik el a műszaki sajtó
Mivel nem megerősített információkról van szó, a megjelenő termék vagy olyan lesz, amilyennek mondják, vagy nem. Megalapozott döntést még akkor sem tudnánk a pletykák alapján hozni, ha egyébként lenne is pénzünk rá. De még ha a döntést meg is hoznánk, akkor se vehetnénk meg. Ha meg úgysincs rá pénzünk, akkor nem mindegy, hogy mit nem tudunk megvenni?
Persze a legfrissebb pletykák birtokában – akárcsak a legfrissebb gépek megapixel, ISO érzékenység és egyéb számadatainak magabiztos ismeretében pont ugyanúgy tűnhetünk naprakésznek, mint annak idején az autós kártyák világában, aki betéve tudta a végsebesség, lóerő, fogyasztás, hengerűrtartalom és egyéb műszaki adatokat, sőt azt is tudta, hogy a pakliban melyik járgány is a mindent vivő. És ez a tudás a pletykák esetében szerintem legalább ilyen hasznos is – abban az egy esetben, ha az ember autókat és/vagy fényképezőgépeket árul.
(Életrajzi adatként gyorsan hozzáfűzném, hogy életem egyik legpozitívabb élményének tartom, hogy mióta nem fotó/videócikk kereskedelemmel foglalkozom, azóta nem kell napra készen tudnom 2524 aktívan kapható, és még 4263 kifutó termék műszaki paramétereit és árait.)

Ezek a pletykák egyedül a pletyka oldalaknak jók, mert így két gépbejelentés között is van miről cikkezni, van mit olvasni az olvasóknak, és van mi mellett hirdetési felületet eladni a hirdetőknek. Meg persze, ha valamelyik pletykáról kiderül, hogy tényleg igaz, akkor talán jut érte 15 másodperc hírnév, hogy pont ők találták el.
De még az sem igazán valószínű, mert úgyis mindenki átveszi egymás híreit, és mire kiderül, hogy valamelyik pletyka igaz volt, addigra már senki nem fog emlékezni rá, hogy hol is hallotta korábban, és ott éppen honnan idézték. Sőt a bejelentés pillanatára már a pletykák is érdektelenné válnak – már akinek előtte érdekesek voltak – hiszen már nem kell találgatni, ott vannak a tények, lehet valós dolgokkal foglalkozni.

Visszaütnek a pletykák
A legszomorúbb hatása a pletykáknak, amit például a Nikon D4 közelmúltbeli megjelenése, vagy az azt megelőző Apple bejelentések némelyike is igazolni látszik. Ha a pletykák tényleg megjósolják, hogy mi jön, akkor csalódás lesz a vége. Hiszen nincsen újdonság a bejelentésben. Vagy csak nem olyan nagy, hogy igazán meglepődjünk. Ha meg a pletykák nem jönnek be, akkor azért csalódunk, mert többet vártunk. Vagy csak nem azt, amit kaptunk. De mégis egyre jobban belelovaljuk magunkat, és kedvenc lapjainkat, hogy a pletykákkal foglalkozzanak – akárcsak abba, hogy bulvár témákkal, és celebek magánéletével foglalkozzanak.

A gond a pletykákkal, hogy ártanak a hitelességnek. Akkor is, ha igazak. Ahogy Mari néni a virágárus elveszti a hitelét, ha sokat pletykálkodik, úgy a közéleti lapok hitelességét is aláássa, ha a nagyobb olvasottság érdekében egyre több bulvárhőst és egyéb celebet engednek a lapjaikra. Ugyanez igaz a műszaki szaklapokra is, márpedig egyre inkább úgy tűnik, hogy ők sem vigyáznak.
Az Apple termékek körül legalább olyan komoly pletyka iparág alakult ki szaksajtó néven, mint a fényképezőgépek körül. Sorra születnek a CanonRumors, NikonRumors, PentaxRumors, MILCrumors, RumorRumors, stb oldalak. A hírverseny miatt pedig még a magukat ennél komolyabbnak tartó szakmai oldalak is kénytelenek hivatkozni ezekre, vagy legalább hadakozni velük, mert ha az olvasó nem náluk olvassa, akkor még a végén máshova megy a szükséges dózisért, ami a piaci versenyben megengedhetetlen.

Te pletykákra (és celebekre) vágysz inkább, vagy másra?

Karácsonyi könyvajánló: Zoom In – A digitális fényképezés A-tól Z-ig

2011. december 14. szerda
BakiAdam ZoomIn ScolarKonyvkiado Karácsonyi könyvajánló: Zoom In   A digitális fényképezés A tól Z ig

Digitális fotózásról alap szinten

Baki Ádám: Zoom In című könyve ideális ajándék lehet karácsonyra, ha te magad vagy ismerősöd szeretné a fotózás alapjait elsajátítani. Szépen, rendezett felépítésben, és igényes kivitelben mutatja be a (digitális) fotózás alapjait, a szükséges tudnivalókat. Ráadásul most még akciós is.

Sokan azt hiszik, hogy egy fényképezőgép használati útutatójából meg lehet tanulni fényképezni. Sőt sokan még a kezelési útmutatót sem olvassák el, pedig tényleg abból is sok hasznos dolog kiderülhet. A fotózás technikájának alap összefüggéseit és a gép egyes részeit tényleg meg lehet belőle ismerni. Bár a gyári kézikönyv elolvasása épp úgy nem tesz senkit fotóssá (pláne profivá), mint egy profi fényképezőgép megvásárlása.

Ez a talán kicsit reklám ízűre sikeredett írás nem csak azért született, mert a kiadó volt olyan kedves nekem adni a könyvet, hogy írjak róla. Talán nekem nincs is rá akkora szükségem, de tényleg sokan vannak, akiknek jól jön ez a fajta alapozás, akárcsak a már megismertek átismétlése is.
Alapozó könyvként Baki Ádám könyve is csak bevezetés a fotózásba. Könnyen érthető és egyszerű formában, de minőségi képanyaggal illusztrálva, mutatja be a fényképezést. Megismertet az alapfogalmakkal, szakkifejezésekkel, hogy legalább az alapfogalmakról ne beszéljen az ember sületlenségeket – mint azt híressé vált botrányában pár éve megtette Debreczeni Zita (amit sajnos ilyen kontextusban sosem lehet már kihagyni).

Fényképezésen túl
Mint a könyv alcíme is utal rá, a könyv a digitális fotózással foglalkozik. Analóg technikákat épp csak említés szinten érinti, hiszen a fényképezéssel ma még csak ismerkedők többsége jó eséllyel sosem fog már filmes fényképezőgépet fogni a kezében. Persze ez nem az analóg ellen szól sem részemről, sem a könyv részéről, csak praktikus megfontolás, hogy a címhez kötődő, és így vélhetően az olvasót leginkább érdeklő témával foglalkozhasson. Míg a filmtípusok felsorolása helyett az érzékelők fajtáit, és a fájlformátumokat mutatja be, addig kompenzálni próbálja a szerző a külöféle labor eljárások ismertetésének hiányát. Ezek helyett a mechanikai és optikai ismeretekkel, illetve  a digitális képekre jellemző színhőmérsékleti, színelméleti fogalmakkal, színterekkel, képfeldolgozási lehetőségekkel foglalkozik, és felületesen említi a retusálási lehetőségeket is. Ami pedig (talán) a legfontosabb, hogy a világos és érthető fogalmazás mellett jó minőségű és tetszetős képek kerültek a kiadványba, hogy még fogyaszthatóbbá tegyék a zseb méretű kiadványt.

Alapozáshoz ajánlom
Nem mondom, hogy mindenki vegye meg, mert enélkül nem lehet fotósként létezni. Aki aktívan (és komolyan) fotózik egy ideje, az talán már túl van az alapok jó részén. Bár vannak benne olyan fotótörténeti apróságok, amikkel még nekem is tudott újat mondani, pedig sok ilyenre nem számítottam tőle. Ha eddig csak ösztönösen fényképeztél, de szeretnél komolyabban fotózni, akkor érdemes megvenni, hogy rendezett formában ismerkedj meg a szükséges tudnivalókkal. Ha pedig fotózás közben rendszeresen zaklatnak más fényképezőgép tulajdonosok, hogy milyen beállításokkal dolgozol, vagy egyéb alapismereti kérdésekkel, akkor ajánld bátran, mert sokaknak jól jöhet, és remélhetőleg őszintén hálásak lesznek a tanácsért – feltéve, hogy tényleg elolvassák, nem úgy mint a többség, aki még a fényképezőgép használati útmutatót sem olvassa végig.

A könyv részletesebb bemutatását kihagyom, a Scolar kiadó honlapján részletesebb ismertető található, és online meg is rendelheted.

Fotós körkép – a Kreatív Online szakmai interjúja

2011. november 28. hétfő
Mi lesz fotosokkal Kreativ Fotós körkép   a Kreatív Online szakmai interjúja

A Kratív Online cikke a képre kattintva jelenik meg!

Az Internet rohamosan megváltoztatja a világot, főleg ahogyan fogyasztjuk a képeket. Nem csak a hétköznapi olvasók életében, hanem a kiadványok, hírügynökségek és általánosságban a szakma életében is.

A Kreatív magazin nemrég készített egy összeállítást a fotós szakma jelenéről, és jövőbeni reményeiről. Persze a fotózás nem egységes terület, számos szegmense van. A több interjúból összeállított anyag főleg a sajtót, és a reklám szakmát leginkább érintő területeket igyekszik körbejárni.
Bátorfy Attila cikke részben a stockfotó űzletággal foglalkozik, részben pedig a sajtófotóval, és a fotósokat érintő változásokkal. Nagy örömömre többek között komoly hangsúlyt kap a cikkben a szerzői jog, és az illegális képfelhasználások is.

A cikkben megszólal több jelentős stock és fotóügynökség képviselője, mint a hosszú ügynökségi múlttal is rendelkező Keleti Éva fotóművész, aki jelenleg az EuroPress fotóügynökséget vezeti, Hamza Péter a Dream Interactive alapítója, Krascsenics Klára a Profimedia – Red Dot ügyvezetője, és Visy Zoltán az Ogilvy art direktora.
Rajtuk rendkívül sokat idéz a szerző tőlem is, főleg a fotósok, és a sajtófotó helyzetéről. Mivel a cikket jelen formájában, teljes terjedelmében én is csak a megjelenés után láttam viszont (előtte csak a saját részemet), meglepett, hogy milyen sokat szerepel benne az én véleményem, a másik négy megszólalóhoz képest.

Remélem, hogy érdekesnek tartod a cikket, és hogy nem csak a neten olvasod el, hanem meg is veszed a Kreatív magazint, és papír alapon is átlapozod, ha nem is csak emiatt az egy cikk miatt.

Mitől jobb a profik képe?

2011. november 4. péntek
Photographer crowd amateur professional blogVolgyiAttilaHu Mitől jobb a profik képe?

Fotó: Völgyi Attila / blog.volgyiattila.hu

Sokan kíváncsiak, mi az a plussz, amitől egy profi fotós képei szebbek, jobbak egy másik fotós képeinél. Nem utolsó sorban miért érdemes megfizetni a munkáját. Érdekel a nagy titok?

Igazából nincs nagy titok, csupa egyszerű, és ésszerű dologból tevődik össze. Épp ma beszéltem egy kollégával, aki szerint az ilyen kérdés egyenesen hülyeség, az ilyen témájú írások meg úgy, ahogy vannak szánalmasak. Ennek ellenére szerintem emkorec nagyon szépen összeszedte részletes írásában, amit feltétlenül érdemes elolvasni.

Sok vita és értekezés létezik róla, hogy kell jó képet készíteni, mitől jó egy kép, méginkább, hogy mitől profi egy fényképezőgép, vagy mitől profi egy fotós. A hivatkozott írás – nagyon helyesen – ezekre nem tér ki, nem a gépek fontosságát, megélhetési, vagy egyéb státuszt deklarál, hanem a képekkel, és szakmai megfontolásokkal foglalkozik. Innentől igazából szerintem a profi szónak sincs sok jelentősége a címben, de valahogy mégis csak meg kellett közelítenie a témát.
Egyébként tényleg a profikhoz hasonlít. A szó legnemesebb (vagy legidealizáltabb) értelmében, akik sokat művelik szakmájukat, nem csak megélhetés, de hivatás szerűen, és jól is végzik azt – ha hagyják (lásd illusztráció).

Mitől jobb a profi képe, mint a miénk?

  1. Előre terveznek, tudatosan készülnek
  2. Ösztönösen komponálnak
  3. Többet csinálják, nagyobb a rutinjuk
  4. Több képből kevesebbet mutatnak, tudatosan szelektálnak
  5. Díszletnek használják, amit más témának
  6. Figyelnek a fényekre
  7. Jobban használják a felszerelésüket

Remélem, elolvastad az írást, nem hiába linkeltem ennyiszer. Szerinted is fontos dolgokat foglal össze, kihagyott esetleg valamit? Vagy tényleg értelmetlen ilyesmit egyáltalán felvetni is?