‘DSLR video’ címkével ellátott bejegyzések

Vincent Laforet: MoVI – különleges demó egy különleges eszközről

2013. április 8. hétfő
MoVI steadicam behindTheScenes videoFreeFlySytems Vincent Laforet: MoVI   különleges demó egy különleges eszközről

Akcióban a MoVI

A díjnyertes fotóriporterből a DSLR videózás megjelenésével filmessé, sőt a műfaj egyik meghatározó alakjává vált Vincent Laforet ismét különleges videót alkotott.
Ezúttal az új technikai demo videó középpontjában egy vadonatúj steadicam rendszer áll. Laforet szerint ez meg fogja változtatni a videózást.

Laforet annak idején elsők között próbálhatta ki a Canon 5D mkII fényképezőgépét, amiből megszületett a máig sokak által csodált és irigyelt Reverie című kisfilm, ami rövid idő alatt a gép, sőt a műfaj reklámfilmjévé lépett elő. Azóta is sok gyártó kérte már fel, hogy tesztelje és promózza a termékeit.
A legfrissebb újdonságról az angol nyelvű PetaPixel és persze Vincent Laforet blogja nyomán a FotoTV is írt érdekes dolgokat.

MōVI from Vincent Laforet on Vimeo.

A MoVI mindent megváltoztat
A legújabb teszt eszköz egy különleges gyroszkópos megoldás. Akár a hagyományos steady camek esetében, akárhogy forgatod és mozgatod a szerkeszetet, a kamera és annak képe teljesen stabil marad. Pont mint a vicces videóban szereplő csirke feje, vagy éppen a száguldó gepárd feje, de ne vicceljük el a dolgot.
Amiben a MoVI különleges, az nem más mint a kompakt méret és a rendkívül könnyű kezelhetőség – és ha már könnyű, akkor a súlya tömege sem olyan nagy, mint a hagyományos steady cameké. Nincs szükség komoly mellényre, súlyos tartó szerkezetekre, összeszerelési időre, mégis ugyanolyan hatás érhető el vele, mint a méretesebb megoldásokkal. Egyegyszerű táskában elfér, és szinte azonnal megtanulható a használata, nem kell több évnyi gyakorlás, mint a hagyományos steadicamekhez.

Laforet szerint elképesztően egyszerű és kézenfekvő a használata, így leszokni ugyan nem fognak a filmesek a klasszikus daru, steadicam, slider, dolly és egyéb megoldások használatáról, de kétszer is meg fogják gondolni, hogy mást válasszanak-e helyette. Úgy fogalmaz: “Szinte tovább tart elmondani, hogy mi legyen a jelenet, mint tökéletesen felvenni a MoVI-val. Még azt is fontolóra veszik majd a filmesek, hogy egy háromlábú állványt felállítsanak-e – hiszen elég egy kézmozdulat és megvan egy svenk”.

Laforet szokásaihoz híven most is szerint szinte minden hétköznapi és kevésbé mindennapi helyszínt és élethelyzetet beleszerkesztett a rövidfilmbe, hogy megmutassa milyen szűk helyeken is jól használható az új ketyere. Az alábbi werk videó végén Laforet azt mondja, hogy biztos benne, hogy ez az újítás egyformán népszerű lesz a kis költségvetésű játékfilmesek és a komoly nagy hollywoodi produkciók körében.
A gyártás a komolyabb, 15 ezer dolláros változattal fog indulni, a fele annyiba kerülő kisebb változat pedig akkor fog megjelenni, ha a gyártás már teljes gőzzel zajlani fog. Persze ez az ár is elég borsos, így (remélhetőleg) nem fog mindenki ilyennel rohangálni a Balaton parton nyaraláskor, de a filmes produkciók költségvetésébe könnyebben beépíthető, mint más megoldások. Valójában tokkal-vonóval együtt olcsóbb lesz, mint egy filmes steadicam bérleti díja egyetlen napra. Ráadásul Laforet szerint a szerkezet egyszerűsége és különösen hatékony használhatósága rendkívül sok pénzt meg fog spórolni a produkciós költségekből a gyors és praktikus használhatóság miatt.

Saját blogján Laforet már egy játékot is beharangozott, aminek két nyertese használatba is veheti az új eszközt, hogy elkészítsék saját demo filmjüket, és további videókat is találsz a szerkezettel.

Te mit gondolsz a MoVI kamera újdonságáról és milyen filmben mutatnád be az előnyeit?

MōVI BTS from Vincent Laforet on Vimeo.

Értesülj a hasonló bejegyzésekről! Kövess FacebookGoogle+ és Twitter segítségével!

Látványos videós különbségek Canon L és PL objektívek között

2013. január 10. csütörtök

CinemaEOS lenses LvsPL Látványos videós különbségek Canon L és PL objektívek közöttA Canon új filmes kamera családjához egy filmes objektív sort is bemutatott. Gyakran felvetődik a kérdés, hogy ezek miben térnek el a hagyományos EF objektívektől.

Johnatan Yi humoros kis videót forgatott erről egy 300C filmes kamerát használva (lásd alább), de gondoltam összegyűjtök én is néhány praktikus különbséget. Ezek persze inkább csak a filmezéssel komolyabban foglalkozóknak számítanak. Az egyszerű Video DSLR-ekkel alapvetően csak az EF objektívek használhatók, a filmes optikák csak a Cinema EOS kamera családdal használhatók (bár ezeknek is létezik EF bajonettes kivitele). Ugyanakkor a DSLR bajonettekhez is létezik PL adapter, sőt egyes külső gyártók olyan filmes objektíveket is gyártanak, amik a PL objektívek paramétereivel bírnak, de Canon EF, vagy épp Nikon bajonett kerül a végükre a könnyebb csatlakoztatás érdekében.

300C CinemaLens photoCanon Látványos videós különbségek Canon L és PL objektívek közöttDSLR fényképezőgépből filmes kamera (rod support, matte box, follow focus)
A komolyabb filmes munkáknál a gépet és az objektívet nem csak magában szokás használni, hanem egy rakás kiegészítővel egybe épített rendszerként, hogy minél jobban szolgálja a filmesek igényeit. Magát a kamerát többnyire egy sín rendszerre (rod support) szerelik, amire a további tartozékokat lehet rögzíteni. Az objektívek elé matte boxot szerelnek a kedvezőtlen becsillanások ellen, amibe akár szűrőket is helyezhetnek az optika elé. Az optikákra pedig a könnyebb élességállítás érdekében ún. follow focus tárcsát szerelnek, amivel jobbára nem is az operatőr bajlódik, hanem külön szakember, ún. focus puller dolgozik. Ezek azok a kiegészítők, amik miatt a filmes PL lencsék egységes mérete praktikusabb. Ugyan a sín rendszeren megoldható lenne a fókusz tárcsa és a matte box átszerelése is. Hiszen pont ezért született a könnyen átrendezhető moduláris rendszer, de azzal időigényesebbé válna minden egyes objektív csere. A filmes optikáknál viszont erre nincs szükség, mivel az objektívek átmérője ugyanolyan, akárcsak a hosszuk (amelyik gyújtótávolságnál persze ez kivitelezhető), csak ki kell őket cserélni, és már mehet is tovább a forgatás, komolyabb szerelgetés nélkül.

 Látványos videós különbségek Canon L és PL objektívek közöttFogazás élességállításhoz
Szintén előnye a Cinema EOS optikáknak, hogy – akárcsak a filmiparban használatos többi objektív, például amiket a Zeiss gyárt – gyárilag rendelkeznek a filmesek által használt fogazással, amibe a follow focus tárcsa fogas áttétele kapcsolódik.
Ugyanez biztosítható kiegészítőket az EF objektívek fókusz gyűrűire szerelve is, de külön barkácsolást igényel. Ráadásul a filmesek életét egy sokkal komolyabb probléma is nehezíti, ha fotózásra szánt objektívekkel dolgoznak. A profi fotó objektívek ugyanis elektronikusan viszik át a manuál fókusz vezérlését is, és ezért a fókuszgyűrű nem akad meg a fókusz tartomány végén, hanem körbeforgatható. A filmesek ezzel ellentétben jobban szeretik a fókusz tartomány végén megakadó MF mechanikát. Ez ugyanis sokkal pontosabb fókuszálást enged. Az sem ritka, hogy a filmesek bejelölnek távolságokat a fókusz tárcsán, hogy jelezzék egyik vagy másik szereplő helyét a jelenetben, vagy mozgását a díszletben. Ezeket gyakran mérőszalaggal pontosan le is mérik, sőt a szkriptben dokumentálni is szokták, hogy amikor egy jelenetet meg kell ismételni, könnyebben vissza tudjanak állni. Ezek az adatok és jelölések segítik a precíz élességállítást. Viszont az EF objektívek használatakor a fókusz tartomány két végén túlforgatva a fókusz gyűrűt könnyen elvesznek a jelölések, hiszen a manuál fókuszgyűrű már régen máshol áll az objektíven, mint ahol a jelölés van a fogaskerék áttétellel csatlakozó fókusztárcsán.

CinemaEOSlens CanonPL 135 e1357829139784 Látványos videós különbségek Canon L és PL objektívek közöttHosszabb járatú MF gyűrű
Az is sokban segíti a filmesek munkáját, hogy a PL objektíveken 300 fokos elforgatásra van elosztva a teljes fókusz tartomány, ami lényegesen nagyobb a jellemzően AF fotózáshoz fejlesztett EF objektívekhez képest. Minél többet kell tekerni a manuál fókusz gyűrűn, annál finomabb, folyamatosabb lehet az élességállítás, annál pontosabban lehet beállítani az élességet. Ezért is van ezeken az objektíveken lényegesen sűrűbb skálázás.

Egy kommentelő kérdését továbbítva utána érdeklődtem, hogy létezik-e a Cinema EOS objektíveknek metrikus skálázású változata, vagy csak a képen is látható láb távolságokkal skálázott. A Canon Magyarország nem tud róla, hogy lenne más változat is. Ez arra enged következtetni, hogy a filmes objektíveknél csak az amerikai angolszász filmiparra gondoltak, Európára nem igazán. Legalább is azzal mintha nem számoltak volna, hogy nálunk métert szokás használni, nem lábat. Annál is érdekesebb ez, mert a fényképezőgépekhez gyártott Canon EF objektíveken kettős, láb és méter távolságot is feltüntető skálázás van – csak ugye ez nem igazán alkalmas pontos távolság állításra. Szemben a filmes objektívekkel, ahonnan meg lehagyták a méter skálát.

CarlZeiss ArrtiMasterPrime 100mm Látványos videós különbségek Canon L és PL objektívek közöttEzzel viszont lehet, hogy komoly piaci rést hagytak a profi filmes objektív gyártásban egyébként is régóta jelentős szereplőnek számító Zeiss számára, mivel ők határozottan méter skálázással gyártják, közismerten jó minőségű filmes objektíveiket. Persze az sem tűnik kizártnak, hogy a Zeiss gyárt külön láb számozású optikákat az angolszász piacra is…

Mechanikus blende gyűrű
Visszakerült ezekre az objektívekre a mechanikus blende gyűrű is, ami szintén jó szolgálatot tesz a forgatásokon. Különösen akkor, ha a blendével akarnak a jelenet közben képi hatást elérni, például a kép elsötétedését, vagy világosodását. Az EF objektívekről már az EOS rendszer megjelenése idején eltűnt a korábban minden fényképezőgépen megtalálható blende gyűrű. A fotózásban nincs is komoly jelentősége, hogy a gép elektronikusan vezérli a blendét, vagy mi állítjuk manuálisan. Ugyanakkor a filmezésnél ez is problémát jelenthet, mivel a vázon elektronikusan csak diszkrét blende értékek közt ugrálva állítható a blende, nem folyamatos átmenetben, mint a PL objektívekkel.

A képi minőség különbségeket az alábbi videóban lehet megfigyelni, és hogy ez után a sok komoly technikai részlet után legyen itt valami könnyedebb is, az alábbi videó végén hangzik el a nagy bölcsesség:

Mindegy, hogy PL vagy EF objektíveket használsz, mindegyik elég jól néz ki hozzá, hogy a barátaid levetkőzzenek neked”….szóval ha kamera és az objektívek megvannak, már csak barátkozni kell…

Canon Cinema Primes vs. Canon L Series from Jonathan Yi on Vimeo.

Kiegészítés: Az írásban szereplő információk jó része a CreativeLive workshopjának köszönhető, iletve köszönettel tartozom a szakmai lektorálásért két filmes szakember ismerősömnek, Balogh Dániel Bagának és Szabó Dánielnek.

Értesülj a hasonló bejegyzésekről! Kövess FacebookGoogle+ és Twitter segítségével!

Canon 5D mark III videó tesztek

2012. április 11. szerda
5Dmk3 video test photoCarouselHu Canon 5D mark III videó tesztek
Nézd meg a Carousel.hu tesztjét!

Nem foglalkozom sokat a DSLR videózás rejtelmeivel és ez így is marad jobbára, de egyre több az új 5D videó képességeit taglaló teszt jelenik meg, érdemes ezekkel is foglalkozni néha egy kicsit.

A Spottr ma publikálta az angol nyelvű carousel.hu tesztjének magyar változatát, érdemes elolvasni, és megnézni a teszt videóikat.

Ha már videó teszt, nem árt említeni a közelmúltban megjelenet 5D mk3 vs D800 videó teszteket, amiből készített egyet Handras az első magyarországi 5D mk3 vásárlók egyike, és Dan Chung is elkészítette saját változatát, és szintén nagyon népszerű a Crisis Lab tesztje (videó alább), bár talán inkább 1-2 ötletes megoldásaik, mintsem szakmai precizitásuk miatt.

Ha tudsz még említésre érdemes 5D mk3 videó teszteket, akkor kommentben küldd el!

Te mivel és hogyan tesztelnél egy fényképezőgépet?

IFRAME Embed for Youtube

Értesülj a hasonló bejegyzésekről! Kövess FacebookGoogle+ és Twitter segítségével!

Te mit csinálsz, ha reptéren ragadsz? Ők filmet forgatnak

2011. június 30. csütörtök

AirportVideo photoAyalaAndChen Te mit csinálsz, ha reptéren ragadsz? Ők filmet forgatnakKét sportfotós a dallasi reptéren ragadt egy éjszakára. Vajon mivel üti el az időt két kreatív fotós, ha épp nincs más dolga mint a másnapi járatra várni? Vírus videót forgat…

Mint a PDNpulse beszámol róla, Joe Ayala és Larry Chen autóverseny fotósok, ha már ott ragadtak egy kihalt repülőtéren, és minden profi fotó felszerelésük kéznél volt, akkor neki álltak kreatívan használni. Unaloműzésből, unaloműzésről készült videója bejárta a világot, nem kis népszerűséget, és persze reptér biztonsági figyelmet öszpontosítva rájuk.

ShootingStuckMovie photoJalopnik Te mit csinálsz, ha reptéren ragadsz? Ők filmet forgatnakKulisszatitkok
A Jalopnik exkluzív beszámolójából az is kiderül, hogy készült nem mindennapi alkotásuk. A srácoknál természetesen mindig van fényképezőgép, és szórakozásból gyakran fotózzák egymást, vagy más fotósokat. Különösen, ha unatkoznak. Mióta a fényképezőgépek videózni is tudnak, azóta meg videózással múlatják az időt. Most is erre jutottak, hiszen érdekesebb program, mint aludni a reptéren.

Bár sok kommentelő mást hitt,  elárulták, hogy stáb nem volt velük, sőt még egy hétköznapi háromlábú állvány sem. Volt viszont egy csomó más eszköz, amit az autóversenyek fotózásához használnak. Ezek felhasználásával készült a videó. Ugyan az egyes snitteket többször is újra vették, de minden jelenet bekerült a végleges alkotásba. Ráadásul ugyanabban a sorrendben, amiben forgatták őket. Ez lényegében az a sorrend is, ahogy egyik ötlet a másik után jutott eszükbe, minden komolyabb előkészítés, vagy forgatókönyv írás nélkül.

Reptér biztonság
Érthető módon a Jelopnik arra is kitért kérdéseiben, hogy mi szóltak a reptéri biztonságiak a randalírozásukhoz, amit ráadásul még filmre is vettek. A fiúk azt állítják, persze alaposan megbámulták őket az őrök, de miután felmérték, hogy nem jelentenek biztonsági kockázatot, szótlanul tovább sétáltak. (Érdekes, engem már azért is zaklattak, hogy fotózok a reptéren unalmamban – igaz nem Amerikában, hanem Angliában történt.)

A Jelopnik hallott elégedetlenkedő utasokról, akiket zavart a fiúk viselkedése, viszont a srácokat megkeresték a reptér illetáékesei. Nekik tetszik az alkotás, ami akár imázs filmnek is elmehetne. Bár ebben a műfajban azért talán a Ferihegy Liszt Ferenc Nemzetközi Repülőtér számára készült imázsfilm jobb lett.

IFRAME Embed for Youtube

Értesülj a hasonló bejegyzésekről! Kövess FacebookGoogle+ és Twitter segítségével!

Teljes a Beyond the Still video projekt

2011. január 25. kedd

Vincent Laforet beyond the still Teljes a Beyond the Still video projektLezárult a Canon és Vincent Laforet közös kezdeményezéseként életre hívott videó projekt. Teljes a hét fejezetből álló folytatásos történet.

A Beyond the Still névre keresztelt kezdeményezés hasonlít a régi gyerekjátékohz, mikor mindenki felír egy lapra egy szót, ami ugyanazzal a betűvel kezdődik, amivel az előző végződik. A kooperatív történetírás végére pedig általában valami egészen bizar sztori szokott kialakulni.
Valahogy így történt a Beyond the Still projekttel is. Laforet kapott a Canontól egy képet, ami megihlette és ezt nyitóképként alkalmazva leforgatta saját kisfilmjét. A pályázók pedig az előző film záró képét nyitóképként használva fejezetről-fejezetre folytatták a történetet új irányokba terelve a filmsorozatot. A legutolsó, nyolcadik fejezet pedig az összes alkotó együttműködésével alkotta meg, hogy együttműködésben készüljön el a közös lezárás.

A projekttel az első fordulók idején még én is foglalkoztam itt a blogon, majd ahogy egyre elterjedtebbé vált a DSLR videózás, egyre inkább hanyagolni kezdtem ezt a témát. Úgyhogy külön köszönet az Origo Fotónak, amiért jelezte a Facebookon, hogy lezárult a projekt.
A kezdeményezés nem titkolt célja természetesen a Canon HD videót rögzítő fényképezőgépeit (egyre több van) reklámozni. A választott filmpályázatos megoldás viszont nem csak megmozgatja a kreatív alkotókat, és hirdeti, hogy filmezni lehet a tükörreflexes fényképezőgépekkel, hanem egyúttal egy technikai, minőségi színvonalat is mutat példaként.

Reméljük, hogy ez a példa ragadós lesz, és az igényes, alaposan elkészített, felépített, kidolgozott, és nem utolsó sorban bevilágított, megvágott filmek fognak elszaporodni. Bízom benne, hogy ha sok hasonló példa kerül a HD eszközökkel filmezők elé, akkor egy nap talán sikerül nézettségben, kattintás és darabszámban is felülmúlniuk a YouTube-on is a ma még többségben levő homályos, remegő kézzel felvett, szemcsés, zajos, kaszálós vágatlan, átgondolatlan, sőt gyakran értelmetlen videókat.
Tudom, azoknak is van szerepe, jelentősége, helye meg ilyenek. De a videókról ugyanazt vallom, mint a fotókról: van még hova fejlődni, és a kínálat minősége visszahat a kereslet elvárásaira…

The Story Beyond the Still – All Chapters – FINAL COLLABORATIVE FILM from Vincent Laforet on Vimeo.

Értesülj a hasonló bejegyzésekről! Kövess FacebookGoogle+ és Twitter segítségével!